Tapsoljon az 1 és 3 ütemen, vagy a 2 és 4 ütemen?

  Kép a következő cikkhez: Tapsolj az 1 és 3 ütemen vagy a 2 és 4 ütemen?
Fotó: dwphotos (Shutterstock)

Halgassd meg ezt klip a blueslegenda Taj Mahalról Németországban koncertezett a 90-es években. A tömeg boldogan tapsol a „Blues with Feeling”-re, de Taj leállítja az előadást a dal közepén.


– Várj, várj, várj – mondja Mahal. 'Ez fekete zene.' Mahal elmagyarázza, hogy a tömeg ritmusa megfelelő lehet Mozartnak, Chopinnak és Csajkovszkijnak, de az ő jazz/blues stílusához úgy kellene tapsolniuk, hogy „egy-kettő-három-NÉGY”.

Ez arra késztetett, hogy tapsoljunk, csattanjunk, kopogtassunk a lábunkon, és egyébként ritmikusan reagáljunk a zenére, és hogy van-e ennek jó vagy rossz módja. Kiderül, hogy ez egy bonyolult kérdés, amely érinti a fajt, az identitást és a történelmet. Tehát egy-egy-kettő-és-egy út megyünk…

Ritmus és populáris zene

A legtöbb ember által élvezett zene nagy része 4/4-ben szól. Ez négy ütem ütemenként – ha „együtt számol”, akkor „1, 2, 3, 4” lesz. Ott van az alkalmi 3/4 ballada , és olyan furcsaságok, mint rádiófej és Rohanás néha 5/4 vagy 7/8 idő alatt elakad, de ezek kiugró értékek; legtöbbünk, többnyire 4/4 idő alatt hallgat zenét.

Amikor arra késztet minket, hogy fizikailag reagáljunk a zenére, tapsoljunk vagy csattogjunk, gyakran csak két ütemre tapsolunk minden ütemre – vagy az 1-esre és a 3-ra, vagy a 2-re és a 4-re –, és melyik párra „szállunk rá” miközben azt hallgatjuk. a zene sokat elárul arról, hogy kik vagyunk.


Ahogy Taj Mahal mondta, az ütem első ütemének, a downbeatnek a hangsúlyozása a hagyományos nyugati zene jellemzője – gondoljunk csak a dobra. ütemben menetzenekar zene vagy az Oom-pah zene „Oom” része. De az erősen visszaütő zenét, a 2-est és a 4-et, olyan történelmileg felforgató, alulról építkező zenei formákkal társítják, mint a blues és a jazz.

De a közönség nem mindig érti meg. A „rossz” időpontban történő taps, különösen az 1-es és a 3-as, lehet hogy Justin Bieber kiabáljon veled , George Collier rágörcsölte , és erő Harry Connick Jr . hogy hozzáadjon egy ütemet a zongoraszólójához, csak hogy kevésbé béna. De vajon az rossz ?


– Szóval tapsoljon a 2-es és 4-esnél?

Míg a „barátok nem engedik, hogy a barátok tapsoljanak az 1-es és a 3-as”-ban, akkor lehet, hogy zenei mém, és valaki írhat egy gyerekkönyvet, Tapsolj a 2-esre és a 4-re , ennél többről van szó.

Nézd meg ezt a klipet Frankie Lymon előadásáról Little Bitty Pretty One Figyelmen kívül hagyja (ha teheti) a tinédzser zenerajongók tompa reakcióképeit a közönségben, és összpontosítson arra, mikor tapsolnak. Lymon tapsolva jön ki a 2-es és a 4-esnél, a groove pedig erősen a backbeatre épül, de a dal végére a tömeg keményen hajlik erre az 1-re és 3-ra. Ezt a klipet a zenetudós készítette Alexandra Grabarchuk , hogy betekintést nyerjen az itteni eseményekbe.


„Van egy nagyon egyértelmű fordulópont – mondta Grabarchuk – a kis dúdoló intróban, amit csinál; sokkal világosabb, hogy van valami nem mindennapi hangsúly. De aztán, amikor bejön a szokásos dobverés, a tömeg tapsolni kezd. Először megoszlanak, majd a többség győz, és tapsolni kezdenek az 1-es és a 3-ason.”

Tehát „téved” a tömeg, amikor az 1-es és a 3-ason tapsol? Le kellett volna állítania Lymonnak az előadást, hogy rájuk kiabáljon Justin Bieberre? Nem feltétlenül.

„Zenetudományilag a domináns ütemeken vagy az elmaradott ritmusokon találhatunk igazolást a tapsolásra. Szerintem ez inkább szociológiai kérdés, abból a szempontból, hogy valójában ki mikor csinálja” – mondta Grabarchuk. „Számomra nagyon is olyan, mint egy csoportpszichológiai kérdés… köze van a kulturális kondicionáltsághoz, valamiféle csoporttömeg-pszichológiához, és néhány szociológiai jelző ahhoz, hogy milyen csoporthoz tartozol, és hogy ez a csoport hogyan kapcsolódik a zenét, amellyel kapcsolódnak.”

Bármennyire is szeretnék egyesek, nincs szigorú szabály arra vonatkozóan, hogy melyik ütemben érdemes tapsolni. Duke Ellington szerint ' Az ember soha nem pattintja az ujjait az ütemre. Agresszívnek számít ”, de ez a jazz kontextusába tartozik. (És ez a komikus, performatív csípősség kontextusán belül van. Ellington így folytatja: „Az ujjcsattogás forgatásával és a fülcimpája billentésének koreografálásával az ember felfedezi, hogy olyan menővé válhat, amilyen lenni szeretne.” más zenei formák esetében ez nem olyan egyszerű, mint Ellington kijelentése – James Brown, Bootsy Collins és szinte minden funk-zenész egyértelműen az „egyetlen” híve, a disco arról szól, hogy mind a négy ütem egyenlő legyen, a rockzene pedig az egész. a hely.


Megkérdeztem Frank Meyert, az L.A. punk rock legendák gitárosát és énekesét Streetwalkin' Cheetahs , arról, hogy mikor kell tapsolni az embereknek a bemutatókon. „Minden a barázdától függ” – mondta Meyer. „A számok a barázdáig semmit sem jelentenek. Egyébként nem a matematikáról van szó.'

Amit a tapsod elmond rólad, a gyerekkorodról és az amerikai történelemről

Feltételezem, hogy a legtöbben soha nem gondolnak erre, és tapsolnak, ha úgy érzik, hogy olyan irányba indulnak el, amilyenre csak akarnak, de még ha nem is veszed észre, az idő tartása gyakran mélyről, kulturális és személyes. hely.

Grabarchuk szerint, ha nincs zenei képzettsége, akkor a gyermekként hallgatott zene és a körülötted lévő emberek reakciója valószínűleg meghatározza, hogy „1-3 kereplő” vagy „ 2-4 kereplő”, és ez a megkülönböztetés gyakran faji alapon esik Amerikában.

„Bennünket bizonyos értelemben a körülöttünk lévő emberek, a kultúránk és a zenei kultúrák programoznak, amelyekben részt veszünk, különösen fiatal korban” – mondta Grabarchuk. „Ha gyerekkorában fehér emberként énekelsz himnuszokat a templomban a közép-nyugaton, az nagyon hajlamos arra, hogy kihangsúlyozza a domináns 1-es és 3-as ütemeket.”

„Nagyon bonyolulttá válik, amikor 100, 200 vagy 1000 ember összejön és hallgat valamit. Mindannyian egy kicsit más verziót fognak hallani annak, ami valójában történik, és mindannyian fizikailag különböző módon fognak reagálni. És itt jön a képbe a csoportpszichológiai kérdés, hogy „ki fog dominálni?” Nos, valószínűleg a faji osztály lesz az, amelyik általában „megkapja a szót”, amely általában megkapja a műsoridőt egy olyan országban, amelyre épül. végső soron a fehér elvek és a fehér felsőbbrendűség eszméje.”

„Olyan ez, mint a heteronormativitás vagy a patriarchátus. Mindezek a dolgok láthatatlannak tűnnek, de valójában mindig körülöttünk lebegnek, és megmutatják magukat, hogy ki milyen ütemben tapsol, és ki tapsol hangosabban, mint a többi ember.”